古文史一第四編

　　第一章隋代文學與初唐詩歌

　　第一節(jié)隋代文學

　　1 、隋代文學作者的兩個組成部分，一是北齊、北周舊臣，如盧思道、楊素、薛道衡；二是由梁、陳入隋的文人，如江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直。

　　2 、盧思道，字子行，采用以“思婦-征夫

　　為內(nèi)容結(jié)構(gòu)的南朝歌行體，代表作《從軍行》。

　　3 、理解《從軍行》的藝術(shù)特點。

　　《從軍行》以關(guān)塞生活為背景，抒寫北地邊塞生活的真實感受，多貞剛之氣，有蒼勁骨力，體現(xiàn)了北方詩人重氣質(zhì)的特長。

　　4 、楊素，是隋朝的開國重臣，字處道。代表作《出塞》?！冻鋈菲綄嵉臄⒄f中，流動著粗獷深沉的悲涼情思，趨勢而濃烈，有一種北歌的慷慨嗚咽之音。這是楊素詩的一貫風格。

　　5 、簡單運用：北方文人的詩風變化，文采和情調(diào)融合了南朝風格，在表現(xiàn)手法上受南朝文學的影響。

　　北方文人在學習南朝文學的表現(xiàn)手法時，詩風常發(fā)生變化。如盧思道的《棹歌行》著意描寫女性的體態(tài)服飾和媚眼纖腰。薛道衡《昔昔鹽》所寫及南朝詩常見的閨怨題材，清辭麗句，委婉細膩，情調(diào)和趣味偏于齊梁風格。

　　6 、綜合運用：隋代文學的過渡性質(zhì)，聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝詩風發(fā)展，南北文學相互影響，隋朝文學仍然呈現(xiàn)出合而不同的過渡性質(zhì)。

　　在隋文帝時代，北、南兩種詩風是同時并存的，到隋煬帝時，身邊聚集了一批南朝文士，隋代文學向重文采的南朝詩風方面發(fā)展了。這使文學創(chuàng)作由抒情轉(zhuǎn)向娛樂，轉(zhuǎn)向詠物和詠宮廷生活瑣事，很快就走向了貴族文學的末路。終隋一朝，南、北文學的合流僅限于詩風的相互影響，呈現(xiàn)出明顯的合而不同的過渡性質(zhì)。

　　第二節(jié)貞觀詩壇與“初唐四杰

　　識記：

　　1 、貞觀詩壇的主掌者，為唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士。

　　2 、“貴于清綺”對追求聲律辭藻的南朝詩風的概括，偏重于詩的聲辭之美而言，宜于歌詠是其所長，緣情綺靡而流于輕艷纖弱則為其所短。

　　重乎“氣質(zhì)”指北朝詩歌特有的真勢樸野的情感力量和氣勢，貞剛壯大是其所長，而表現(xiàn)形式的簡古質(zhì)樸或理勝其辭卻是缺憾。

　　簡單運用：

　　3 、貞觀詩風的新變，由剛健質(zhì)樸趨向表現(xiàn)技巧的貴族化和宮廷化。

　　楊師道和李百藥是具有貞剛氣質(zhì)的北方文人，早年作詩善于吸收南朝詩歌的藝術(shù)技巧，后來成為唐太宗的宮遷詩人，把詩作為唱和應(yīng)酬的工具而琢磨表現(xiàn)技巧，風格趣味已日益貴族化和宮廷化。

　　識記：

　　4 、貞觀時期虞世南等人所編應(yīng)制詠物所用的類書《北堂書抄》《文思博要》《藝文類聚》。

　　識記：

　　5 、上官儀，是貞觀詩壇的新秀，字游韶，新生代的宮廷詩人。

　　6 、上官體詩：

　　指唐初以宮遷詩人上官儀為代表的一些作家所創(chuàng)立的詩體。上官體的“綺錯婉媚”代表了追求形式技巧與聲辭之美的宮廷化傾向，同時也體現(xiàn)出一種較為健康開朗的創(chuàng)作心態(tài)和雍容黃雅的氣度，為當時眾多詩人效法，曰“上官體”

　　理解：

　　7 、上官體的特點。

　?、偕瞎袤w的“綺錯婉媚”，具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀提出的“六對”“八對”之說，以音義以對稱效果來區(qū)分偶句形式。

　?、诰壡轶w物，密附婉轉(zhuǎn)而綺錯成文，音響清越，韻度飄揚，有天然媚美之致。體現(xiàn)了一種較為健康開朗的創(chuàng)作心態(tài)和雍容黃雅的氣度，成為代表當時宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典范。

　　③在唐詩發(fā)展史上，它上承楊師道等，又下開“文章四友”和沈宋，具有承上啟下的作用。

　　8 、簡單運用：上官體的創(chuàng)新和局限。

　　創(chuàng)新：主要在體物圖貌的細膩、精巧方面，以高度純熟的寫景技巧，洗削了南朝詩的浮艷雕琢。

　　局限：詩的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。

　　9 、識記：“初唐四杰”。

　　初唐四杰指王勃、楊炯、盧照鄰，駱賓王四位初唐詩人。他們官小而才大、名高而位卑，心中充滿了博取功名的幻想和激情，郁積著不甘居人下的雄杰之氣。，他們以才子齊名出現(xiàn)于文壇，提倡剛健骨氣。被稱為“初唐四杰”。

　　10、理解：“初唐四杰”在創(chuàng)作上的不同個性特點。

　　四個人的創(chuàng)作個性不同，其中，盧照鄰、駱賓王長于歌行，王勃、楊炯長于律詩。

　　11、盧照鄰《長安古意》，駱賓王《帝京篇》，王勃《送杜少府之任蜀州》，楊炯《從軍行》

　　12、綜合運用：“初唐四杰”詩歌的創(chuàng)作特點。

　?、佟八慕堋弊髟姡匾暿惆l(fā)一己情懷，作不平之鳴。在詩中開始出現(xiàn)了一種壯大的氣勢和慷慨悲涼的感人力量。

　?、凇八慕堋钡钠哐愿栊畜w，描寫場景和題材由宮廷走向市井的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)壯大的氣勢。他們往往用它來鋪寫抒情，夾以議論，篇幅可長可短，句式參差錯落，工麗整練中顯示出流宕和氣勢。

　?、鬯慕艿奈逖月赏嘎冻龇浅Ｗ载摰男劢苤畾夂涂犊閼选?/P>

　?、芩慕茉婏L并沒有完全擺脫當時流行的宮廷詩風的影響，他們的一些作品，不免有雕琢繁縟之病。

　　13、七言歌行：是七言古詩與駢賦相互滲透和融合而產(chǎn)生的一種詩體，在發(fā)展過程中又吸收了南朝樂府和近體詩的一些影響。

　　第三節(jié)杜審言與沈、宋

　　1 、識記；館閣體。

　　指唐代杜審言、沈佺期、宋之問等詩人為代表的作家所創(chuàng)立的詩體，其主要特征是強調(diào)聲律的工整。館閣體詩人多是由進士科及第的文人，所定的吟詠酬唱之作在形式技巧上取得了很大的成就，對唐代律詩的定型作出了關(guān)鍵性的貢獻，世人稱為“館閣體”。

　　識記：

　　2 、杜審言及文章四友。

　　杜審言，字必簡，是杜甫的祖父。代表作《和晉陵陸丞早春游望》。杜審言與李嶠、蘇味道、崔融并稱“文章四友”。

　　3 、理解：杜審言的五律代表作《和晉陵陸丞早春游望》。

　　杜審言把江南早春清新秀美的景色寫得極為真切，由此引起的深厚的思鄉(xiāng)之情，全融入明秀的詩境中，顯得極為高華雄渾。尤其是“云霞出海曙，梅柳渡江春”生動地寫出了春的氣息，給人以華妙超然之感。

　　4 、簡單運用：律詩體式的定型，五言律的定型及其推導連類作用，由五言律基礎(chǔ)推導出七言律格式。

　?、傥迓傻亩ㄐ褪怯伤沃畣柡蜕騺缙谧詈笸瓿傻摹Ｔ　短乒使げ繂T外郎杜君系銘序》最早有關(guān)“律詩”定名的記載，故沈、宋之稱，就成為律詩定型的標志。

　　②五言律的定型具有推導和連類而及的作用。是一種可以推而廣之的聲律法則。如在五言近體的范圍內(nèi)，即可由五言律推導出五言排律和五言絕句的體式。更為重要的是，可以在五言律的基礎(chǔ)上，推導出一個近體七言詩的聲律格式，如七律、七絕等。所以，在五言律趨于定型后，杜審言和沈、宋等人即成功地把這種律詩的粘對法則應(yīng)用于七言體詩歌，完成了七言律體的定型。

　　5 、理解：宋之問五律《度大庾嶺》和沈佺期七律《遙同杜員外審言過嶺》。

　　宋之問的五律《度大庾嶺》未到貶所而先想歸期，一種含淚吞聲的感愴情思表現(xiàn)行真切細膩。

　　七言律寫得較好的是沈佺期。他的《遙同杜員外審言過嶺》表達一種無可奈何的傷感心境，不用典故，無意修飾，卻寫得有情有景，聲律調(diào)諧流暢而蘊含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人稱為初唐七律的樣板。

　　6 、宋之問的〈渡漢江〉。

　　第四節(jié)陳子昂與張若虛

　　1 、識記：陳子昂的生平。

　　陳子昂是一位對唐詩發(fā)展有重大影響的詩人。兩次上諫疏直陳政事受賞識，曾慷慨從軍。

　　2 、識記：陳子昂的復古傾向及其詩歌主張，恢復古詩比興言志的風雅傳統(tǒng)。

　　陳子昂的詩歌創(chuàng)作表現(xiàn)出明顯的復古傾向，主張恢復古詩比興言聲的風雅傳統(tǒng)。

　　3 、陳子昂被杜甫稱之為“千古立忠義，感遇有遺篇”。

　　4 、陳子昴詩歌的思想性和干預現(xiàn)實的作用。

　　陳子昴是個政治色彩很濃的詩人。借《感遇》來恢復風雅比興美刺的興寄傳統(tǒng)，使詩歌創(chuàng)作具有較強的思想性和干預現(xiàn)實的作用，這是所得；所失：易重蹈古詩以喻論理寄慨的構(gòu)思方式，簡單地將抽象思辨附著于感性形象上，以詩言理而缺乏藝術(shù)感染力。

　　5 、簡單運用：陳子昂的詩歌情調(diào)及其《感遇》（其三十六）詩和《登幽州臺歌》。

　　詩歌情調(diào)：昂揚壯大的情調(diào)。

　　《感遇》（三十六）直接建安詩人的?？鄽?，蘊藏著壯偉情懷，展現(xiàn)出不甘平庸、積極進取的精神風貌，帶有壯懷激烈、拔劍而起的豪俠之氣。

　　《登幽州臺歌》一己的悲哀晨，蘊含著得風氣之先的偉大孤獨感，透露出撫劍四顧茫茫而慷慨悲歌的豪俠氣概。

　　6 、綜合運用：陳子昂詩歌的風骨興寄及其對唐詩歌發(fā)展的貢獻。

　　壯偉之情和豪俠之氣，最能體現(xiàn)陳子昴詩歌創(chuàng)作的個性風采，這正是唐詩風骨，也是他倡導的風雅興寄中能反映一個時代士人精神風貌的新內(nèi)容。

　?、偬岢L骨和興寄，對于當時詩風的變革有積極的推動作用。他將漢魏風骨與風雅興寄聯(lián)系起來，反對沒有風骨、興寄的作品。

　?、谔岢隽艘环N“骨氣端翔、音情頓挫、光英朗練”的審美理想，即創(chuàng)造了一種將壯大昂揚的情思與聲律和詞的采美相結(jié)合的健康文學。

　?、坳愖影旱脑姼鑴?chuàng)作和理論主張影響了唐代，他對風骨的追求，提出的詩美理想，對于唐詩的變革具有關(guān)鍵性的意義。這被后來唐代文學的進一步發(fā)展和盛唐詩歌的繁榮所證實。

　　7 、張若虛及“吳中四士”。

　　張若虛是初、盛唐之交的詩人。有《春江花月夜》。張若虛、賀知章、張旭、包融被稱為“吳中四士”。

　　8 、理解：張若虛《春江花月夜》的詩境。